青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺

明永樂(lè)（1403—1424年）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館

青花纏枝牡丹紋碗

明弘治—正德（1488—1521年）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，來(lái)自敘利亞

上海博物館

這一篇章以全新視角呈現(xiàn)以往貿(mào)易瓷展未曾關(guān)注的問(wèn)題，如西方人如何看待、使用遠(yuǎn)渡重洋的東方器物？瓷器如何融入歐洲的生活方式、室內(nèi)設(shè)計(jì)以及時(shí)尚風(fēng)潮？東西方的差異會(huì)碰撞出怎樣的火花等等。

威廉·卡爾夫

靜物：青花執(zhí)壺、瓷盤(pán)、水果、鸚鵡螺杯

美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館

青花噴泉紋執(zhí)壺

明嘉靖（1522—1566年）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館

該壺主題紋飾為噴泉，有學(xué)者推測(cè)這是13世紀(jì)出使蒙古帝國(guó)的盧布魯克（Rubrouck）筆下描述的“魔法噴泉”，是法國(guó)工匠為蒙哥宮廷打造的華麗酒泉。也有學(xué)者認(rèn)為描繪的是歐洲傳說(shuō)中令飲者返老還童的“青春泉”。

大約一個(gè)世紀(jì)以后，這款執(zhí)壺出現(xiàn)在歐洲油畫(huà)中。1660年，荷蘭畫(huà)家威廉·卡爾夫在《靜物：青花執(zhí)壺、瓷盤(pán)、水果、鸚鵡螺杯》中描繪了這件執(zhí)壺。

威廉·卡爾夫，巴洛克時(shí)期的荷蘭畫(huà)家，出生于鹿特丹，是荷蘭黃金時(shí)代最杰出的靜物畫(huà)家之一。此畫(huà)描繪了一張堆滿物品的桌子，其中有一件青花蓋碗。可能用作糖罐，碗蓋斜擱在碗和水果上，有一形似蹲獅的深色蓋鈕。碗外壁開(kāi)光內(nèi)貼塑兩個(gè)著色的中國(guó)人物形象，一說(shuō)是八仙中的呂洞賓與何仙姑。

青花貼塑八仙蓋碗

明崇禎（1628—1644年）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館

碗外壁繪山水圖及四處開(kāi)光，開(kāi)光處貼塑露胎八仙人物塑像，八仙兩兩一組，造型各異。油畫(huà)中的青花蓋碗，與此件如出一轍。但細(xì)視發(fā)現(xiàn)，獅子及八仙人物上均施加色彩，從而推測(cè)當(dāng)時(shí)露胎可能就是為了之后加彩。

青花象形軍持  青花開(kāi)光水禽圖盤(pán) 

阿德里安·范烏得勒支《靜物畫(huà)》  

畫(huà)中相似的軍持與數(shù)件青花磁盤(pán)

及瓷碗共同置于金銀器和玻璃器旁

這一部分通過(guò)極富創(chuàng)意的歐洲加彩、鑲嵌及室內(nèi)陳設(shè)瓷器，展示中西器用、審美和設(shè)計(jì)的碰撞與交融。

五彩暗花八寶紋碗鑲嵌黃金與紅寶石

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，明萬(wàn)歷（1573—1620年）

奧斯曼帝國(guó)鑲嵌，約1570—1600年

英國(guó)大英博物館

這件碗在16世紀(jì)晚期由奧斯曼帝國(guó)宮廷匠人鑲上黃金和紅寶石，這類(lèi)設(shè)計(jì)巧妙地利用了碗外壁原有的圓形開(kāi)光，將奧斯曼的本地裝飾風(fēng)格重映在中國(guó)瓷碗上。

青花博古圖筆筒改裝蓋杯

明崇禎（1628—1644年）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器，

英國(guó)鑲嵌，銀鍍金（約1660—1670年）

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館

孔雀綠釉彌勒像改裝燭臺(tái)（一對(duì)）

中國(guó)景德鎮(zhèn)窯瓷器

德國(guó)鑲嵌，青銅鍍金

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館

化妝盒創(chuàng)作于1928年，內(nèi)設(shè)化妝鏡一面，帶蓋匣子兩個(gè)，正中一唇膏架。各種珍石寶玉鑲嵌成盒蓋上的畫(huà)面。

有趣的是，從畫(huà)稿和記錄看，這件卡地亞工作坊制作的盒蓋嵌片圖樣正來(lái)自其掌門(mén)人路易·卡地亞私人收藏的一件康熙五彩瓷盤(pán)，可見(jiàn)其對(duì)東方意境的生動(dòng)詮釋頗有考究，絕非臆想。

17世紀(jì)以后，東方物品逐漸融入歐洲的室內(nèi)裝飾，誕生了許多瓷器宮室。大約1667年至1687年間修葺的葡萄牙桑托斯宮瓷廳是其中最引人注目的一例，以令人驚嘆的方式將瓷器用于室內(nèi)裝飾。展覽中以3D重建技術(shù)，再現(xiàn)了這一震撼景觀。

這一篇章旨在揭示貿(mào)易與交往帶來(lái)的技藝及觀念交匯，精選越南、日本、中東、葡萄牙、荷蘭、法國(guó)、德國(guó)、英國(guó)等地模仿中國(guó)的產(chǎn)品，系統(tǒng)呈現(xiàn)明清時(shí)期中國(guó)陶瓷的傳播與影響。

青花鏤空壺

越南瓷器15世紀(jì)

法國(guó)吉美國(guó)立亞洲藝術(shù)博物館

與中國(guó)的工業(yè)化生產(chǎn)制作陶瓷的規(guī)模不同，越南瓷器是家庭式的工匠作坊，作品中常見(jiàn)的器型和紋飾代代相傳，保留了對(duì)中國(guó)14至15世紀(jì)流行范式的記憶。

藍(lán)綠彩葡萄紋盤(pán)

土耳其伊茲尼克熔塊胎陶器  約1585—1600年

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館

伊茲尼克位于土耳其，地處伊斯坦布爾東南方。奧斯曼土耳其時(shí)期，在王國(guó)建設(shè)需求和貴族對(duì)藝術(shù)的追求下，伊茲尼克成為重要的陶業(yè)中心，產(chǎn)品除了供國(guó)內(nèi)市場(chǎng)外，也外銷(xiāo)至意大利等國(guó)家和地區(qū)。

釉下藍(lán)黑彩多頭獸拉丁箴言碗

伊朗熔塊胎陶器   17世紀(jì)中期（1630-1660）

英國(guó)國(guó)立維多利亞與艾爾伯特博物館

這件器物為伊朗工匠仿制中國(guó)外銷(xiāo)青花瓷之作。外壁有四組紋樣，每組有開(kāi)光，內(nèi)飾多頭怪，有五個(gè)獸頭及兩張人臉；開(kāi)光兩側(cè)有綬帶及銘文：“對(duì)智者而言，天下并無(wú)新事”，但辨識(shí)困難。其余背景裝飾有雜寶紋、蓮紋等。器底有方框“花押款”。

白釉藍(lán)彩開(kāi)光鹿紋盤(pán)

葡萄牙錫釉陶   16世紀(jì)后期—17世紀(jì)前期

葡萄牙國(guó)家古代藝術(shù)博物館

16世紀(jì)晚期，葡萄牙陶工開(kāi)始生產(chǎn)白釉藍(lán)彩陶器，在歐洲范圍內(nèi)，葡萄牙是以釉陶仿制中國(guó)青花瓷的先驅(qū)之一，部分仿品達(dá)到相當(dāng)高的水準(zhǔn)，同時(shí)，17世紀(jì)早期的葡萄牙釉陶紋飾往往混合了歐洲本地風(fēng)格，而非完全復(fù)制中國(guó)瓷器的紋飾，其中的一個(gè)原因可能是理解并再現(xiàn)中國(guó)紋飾存在技術(shù)上的限制。

交流絕非單向，中國(guó)陶瓷也同樣受到海外的影響與啟發(fā)。

敞口、雙耳，圈足，造型與17世紀(jì)法國(guó)利摩日燒造的銅胎琺瑯杯極為相似?？滴醯蹖?duì)西方技藝極有興趣，尤其是琺瑯工藝，令造辦處不斷試驗(yàn)，燒造金屬胎琺瑯器外，亦將琺瑯料用于瓷胎，燒成精美的琺瑯彩。這是一件模仿17世紀(jì)法國(guó)利摩日琺瑯器的作品，以康熙五彩燒造，應(yīng)該也是當(dāng)時(shí)的試驗(yàn)產(chǎn)品之一，能夠以五彩料仿制利摩日彩繪效果，也顯示了中國(guó)工匠的高超技藝。

圣經(jīng)故事圖雙耳杯

約1650—1720年

法國(guó)利摩日銅胎畫(huà)琺瑯

法國(guó)盧浮宮博物館

17世紀(jì)后半，一系列東方見(jiàn)聞錄的出版助推了“中國(guó)風(fēng)尚”潮流，瓷器中的圖像展現(xiàn)了西方遐想中的中國(guó)世界，中國(guó)陶工同樣在瓷器上展現(xiàn)對(duì)歐洲的認(rèn)識(shí)。

彩色釉陶中國(guó)與美洲人物圖壁磚

約1690—1720年

荷蘭代爾夫特錫釉陶

荷蘭國(guó)立博物館

這件壁磚面板描繪著精致的中國(guó)風(fēng)景：右上角從天而降的觀音端坐在一朵蓮花之上，身后有著黃色的背光，各式各樣的中國(guó)樓閣和人物被安置在如庭園一般的風(fēng)景之中。